|
Готовимся к уроку
литературы, сочинению, пишем реферат, доклад
Ю.Н.ТЫНЯНОВ
СЮЖЕТ "ГОРЯ ОТ УМА"
Искусство живого изображения у
Грибоедова таково, что исследование его
отодвинуло все остальные моменты. Исследованием
сюжета "Горе от ума" занимались гораздо
менее. Но сила и новизна "Горя от ума" была
именно в том, что самый сюжет был громадного
жизненного, общественного, исторического
значения. /.../ “Сильное место в сюжете” это
выдумка о сумасшествии Чацкого .
Возникновение выдумки - наиболее
сильное место в любовной драме Чацкого. Оно
основано на собственных словах героя. Пытаясь
разгадать, кого любит Софья, и не доверяя
очевидности, Чацкий как бы примиряется с концом
своей любви. Он горько иронизирует над своей
отвергнутой любовью, называя ее с у м а с ш е с т в
и е м:
Потом
От сумасшествия могу я остеречься;
Пущусь подалее - простить, охолодеть,
Не думать о любви, но буду я уметь
Теряться по свету, забыться и
развлечься.
На это горькое признание Софья говорит
(про себя):
Вот нехотя с ума свела!
Софья, выведенная из себя словами
Чацкого о Молчалине, из мести повторяет это:
Он не в своем уме.
Искусство в еле заметных усилениях.
Интересно, что слух пущен через безыменных г. N и
потом г. D.
Распространение и рост выдумки.
III ДЕЙСТВИЕ
Явление 1
Чацкий. От сумасшествия могу я
остеречься.
Софья Вот нехотя с ума свела!
Явление 14
Софья. Он не в своем уме.
Г.N. Ужли с ума сошел?
Явление 15
Г.N. С ума сошел.
Явление 16
Г.D. С ума сошел.
Загорецкий Его в безумные упрятал
дядя плут.
Явление 17
Загорецкий Он сумасшедший.
Загорецкий Да, он сошел с ума.
Явление 19
Загорецкий В горах изранен в лоб, сошел
с ума от раны.
Явление 21
Загорецкий Безумный по всему...
Хлёстова В его лета с ума
спрыгнул!
Фамусов Безумных развелось
людей, и дел, и мнений.
Хлёстова Уж кто в уме расстроен.
Явление 22
Хлёстова Ну, как с безумных глаз...
IV ДЕЙСТВИЕ
Явление 6
Загорецкий В уме сурьезно поврежден.
Явление 14
Фамусов Сама его безумным
называла!
Распространение выдумки основано на
изображении переимчивости. Однако дело не в вере,
в перемене мнений, дело в полной общности с о г л а
с и я. В конце III действия Чацкий уже объявлен
сумасшедшим. На вопрос Платона Михайловича:
Кто первый разгласил?
Наталья Дмитриевна отвечает:
Ах, друг мой, все!
И старый друг Чацкого должен уступить:
Ну, все, так верить поневоле.
Дело не в вере выдумку, даже не в
доверии;
Полечат, вылечат, авось
- говорит Хлёстова, явно не веря. “Никто не
поверил, но все повторяют”. Слепая необходимость
повторять общий слух, при недоверии.
Еще более ясно соглашается Репетилов
Простите, я не знал, что это слишком
гласно.
Выдумка приобретает характер сговора,
заговора. /.../
Выдумка о сумасшествии Чацкого - это
разительный пример “сильного положения в
сюжете”, о котором говорит Бомарше. Смена
выдумок, рост их кончается репликой старой
княгини:
Я думаю, он просто якобинец,
Ваш Чацкий!!!
Выдумка превращается в донос. /.../
Конец III действия совершенно менял
трактовку комедии вообще и главного лица в ней, в
частности. Горячий сатирический монолог Чацкого
о “французике из Бордо” является одним из
идейных центров пьесы. Этот монолог обрывается
следующим образом:
И в Петербурге, и Москве,
Кто недруг выписных лиц, вычур, слов
кудрявых,
В чьей, по несчастью голове
Пять, шесть найдется мыслей здравых,
И он осмелится их гласно объявлять,
Глядь...
(Оглядывается, все в вальсе кружатся
с величайшим
усердием. Старики разбрелись к
карточным столам).
Конец третьего действия.
Центр комедии - в комичности положения
самого Чацкого, и здесь комичность является
средством трагического, а комедия - видом
трагедии. /.../
Грибоедов был человеком двенадцатого
года “по духу времени и вкусу”. В общественной
жизни для него был уже возможен декабрь 1825 г. Он
относился с лирическим сожалением к падшему
Платону Михайловичу, с авторской враждебностью к
Софье Павловне, со смехом учителя театра и поэта,
чующего будущее, - к Репетилову, с личной,
автобиографической враждой к той Москве, которая
была для него тем, чем была старая Англия для
Байрона.
Грибоедов, едва достигнув 18-летнего
возраста, участвует в Отечественной войне 1812 г. В
комедии с особой силой дан послевоенный
равнодушный карьеризм. Удачливый карьерист
нового типа Скалозуб дан уже самой фамилией.
Однако неразборчивое посмеивание имеет характер
совершенно определенный. Скалозуб говорит о
путях карьеры. Самым выгодным оказывается
пользоваться выгодами, предоставляемыми самой
войной: “Иные, смотришь, перебиты”. Преступность
скалозубовского карьеризма, основанного на
потерях армии, очевидна. Пылкий восторг перед
удачливостью его карьеры со стороны Фамусова,
смотрящего на него как на желанного зятя, более
даже важен, чем борьба Фамусова с Чацким.
Предупреждение о Скалозубе как о главном военном
персонаже эпохи было одним из главных
выступлений в политической комедии.
Беспредметное, полное равнодушие ко
всему, кроме собственной карьеры, посмеиванье и
шутки шутника Скалозуба - самое ненавистное для
сатиры Грибоедова, как позже были ненавистны
любители смешного и писатели по смешной части
Салтыкову.
По Скалозубу, “чтобы чины добыть, есть
многие каналы”. И здесь назван один “канал”
этого удачника, который носит имя по щедрости
шуток, по той беспредельной шутливости, которая
без разбора отличает новый “полк шутов”:
“Шутить и он горазд, ведь нынче кто не шутит”
(Лиза), шутливости, которая враждебнее всего
шуткам Чацкого, так как стремится подменить их
собою. Этот канал “чтоб чины добыть” - “иные,
смотришь, перебиты”. Преступное довольство
выгодностью смерти. От преступности этому
шутнику недалеко, как этой комедии до драмы.
Фигура Скалозуба в "Горе от ума"
предсказывает гибель николаевского военного
режима.
"Горе от ума" - комедия о том
времени, о безвременье, о женской власти и
мужском упадке, о великом историческом вековом
счете за героическую народную войну: на свободу
крестьян, на великую национальную культуру, на
военную мощь русского народа - счете
неоплаченном и приведшем к декабрю 1825 г.
(Ю.Н.Тынянов. “Пушкин и его
современники”. М., “Наука”, 1968, стр. 347 - 378). |
|
